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古玺新刻-广西新闻网
黄志深古玺印作品章法，不论是从文字学角度来布局，还是从篆刻印章常规的布局构建，他都始终注重视觉冲击力、虚实对比、增减笔划、笔划挪移、偏旁挪移、倒书现象等艺术处理手法多样性。因此使他的作品既取法于传统又不拘泥于传统，风格特征鲜明。
在广西提起手工篆刻玉石印章的，都知道黄志深的大名。俗话说，没有金刚钻别揽瓷器活，玉石的硬度很大，不是一般篆刻家所能驾驭的篆刻材料，黄志深偏好于此，并频出新作。黄志深在传统汉印上下的功夫较深，出了许多好作品，对金石的研究亦有自己的心得。曾任西泠印社社长的马衡谈到：“刻印家欲知印之源流沿革、形式、文字之变迁，应先研究古印自属当然之事。即以文字源流而言，不但古印应研究，一切金石文字也在研究之列。故金石家不必为刻印家，而刻印家必出于金石家，此所以刻印家往往被称为金石家也。”因此，篆刻是金石学中的一部分，金石学初始于秦、汉，此时期的古物及文字即是后世金石学之研究对象，故有“印宗秦汉”之说。
近期看到了黄志深一批古玺印新作，一改之前他的汉印平正敦厚的传统印风，笔画线条精致，文字构造生动自然。
陶义美
《宠辱不惊》一印，打破常规印章空间布局的“循规蹈矩”，文字大小、斜正错落，对比强烈，“宠”倾斜，“辱”端正，“不”很小，“惊”很大，在方寸之间制造出矛盾，又能化解矛盾，既强化节奏与空间的变化，又能避免呆板与平俗，同时巧妙地制造边栏与印文笔画线条的残破感，使印章有“动势”，更具整体感。
在当代印坛，取法于战国古玺印的越来越多，黄志深便是其中之一,李沁赞常远敬业：为呈现多角度拍摄 被泼数十盆“洗脚。古玺印一路风格烂漫自由，不拘成法，恣肆灵动，有广阔的发挥空间，尤与现代开放的多元思维以及强烈的视觉形式感的审美追求相契合。
黄志深的作品《夙夜在公》，字法正确且造型多变，对笔画的曲直、长短、搭接方式等，进行巧妙的排列布局，疏密变化错落有致，有“疏可跑马，密不透风”的审美意趣。
《战瘟疫》一印，是黄志深“以刀代笔”较为凸显的作品。他摒弃程式化用刀，即为操刀无定法，刀是为他塑造文字服务的。黄志深用刀准确的同时，体现出线条笔画书写的笔意及金石味极强的力量感。故而有古印之“铸”属性，又体现出“刀”的金石痕迹，在古意与金石之间融会贯通，交相辉映。
《司马并马行》一印，是较为传统型的作品，四平八稳的同时，又有疏密及计白当黑的审美意味。《休将名利挂心田》一印，是其对篆书在篆刻中的转换变化的体现与运用。“印从书出，书印参同”在篆刻中是不可避免的相互生发，又要融会贯通的一个难题。战国时期的古文字极其复杂，“言语异声，文字异形”，是篆刻家们必须熟知的古文字功夫。
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